在專升本大學(xué)語文的考試中,文學(xué)常識是必考點(diǎn)。但是由于文學(xué)常識部分比較瑣碎,也導(dǎo)致了不少考生因此丟分,下面好學(xué)校小編整理了專升本語文必考文學(xué)常識(4),考生們快來看看吧。
31.古文運(yùn)動指中唐韓愈、柳宗元倡導(dǎo)的一次文學(xué)革新運(yùn)動,其矛頭是革除駢文。
它以儒學(xué)復(fù)興為號召,通過對文體、文風(fēng)以及文學(xué)語言的革新,以剛健質(zhì)樸的散文取代綺麗柔靡的駢文,從而達(dá)到張揚(yáng)儒術(shù)的目的。古文運(yùn)動開創(chuàng)了散文創(chuàng)作和發(fā)展的新時代,新傳統(tǒng)。
32.詞,和樂府歌辭一樣,它是可以合樂歌唱的詩體。
唐代稱當(dāng)時流行的雜曲歌詞為“曲子詞”,后來簡稱為詞。詞的名稱由此而來。詞被稱為“詩余”,是因為詞是由唐代絕句演變而來的,其表現(xiàn)形式便是依曲調(diào)增減字句、裁截重疊而形成長短句。詞又稱長短句,詩余,樂府,琴趣,樂章等。詞的分類按體制來劃分,詞一般分為小令、中調(diào)、長調(diào)。按音樂來劃分,詞一般分為令,引,近,慢四類。
慢詞,是依據(jù)慢調(diào)填寫的詞。慢調(diào)是詞曲的一種格調(diào)。因曲調(diào)舒緩,故名。慢調(diào)篇幅體制較長,接近長調(diào),但二者并不等同,長調(diào)是按體制劃分的,慢詞則是依據(jù)音樂韻律劃分的。
33.中唐文人詞
詞體在民間興起后,盛唐和中唐一些詩人,開始涉入到了詞的領(lǐng)域。盛唐的文人作詞者還不多,所寫也基本上都是整齊的五、七言形式,但個別也有是長短句的,如托名李白的兩首詞《菩薩蠻》(“平林漠漠煙如織”)和《憶秦娥》(“簫聲咽”),這兩首詞究竟是否李白作,學(xué)界還有爭議。但無可非議的是,二詞取得了極高的藝術(shù)成就。34.李煜與南唐詞南唐詞人中李煜最為出色。南唐后主。
李煜詞的藝術(shù)創(chuàng)新:
(1)李煜詞用血淚抒寫亡國破家的不幸,抒情色彩相當(dāng)強(qiáng)烈。如《虞美人》,詞中不加掩飾地流露故國之思,并把亡國之痛和人事無常的悲慨融合在一起,把“往事”、“故國”、“朱顏”等長逝不返的悲哀,擴(kuò)展得極深極廣,滔滔無盡。一任沛然莫御的愁情奔涌,自然匯成“一江春水向東流”那樣的景象氣勢,形成強(qiáng)大的感染力。
(2)多用白描,比喻精妙。李煜詞多用白描,比喻精妙,特別是善于將抽象的情愁比擬為具體可感的意象,使人感到美妙異常。像前面我們提到的“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”,就是這樣。如《清平樂》這首詞相傳是他亡國前不久的作品,運(yùn)用白描手法,將離愁別緒表現(xiàn)的深沉委婉。特別值得稱道的是其中的兩個精妙的比喻:“落梅如雪亂”,形象而生動:“離恨恰如春草”,將抽象的情感比喻為具體可感的物象,貼切精妙。
(3)語言生動自然,清麗雋永,多有口語。
35.宋代文學(xué),以詞的成就最高。
北宋前期柳永是北宋第一個專門的詞人,其他對詞的貢獻(xiàn)在于創(chuàng)制了長調(diào)慢詞和與之相適應(yīng)的鋪敘手法,并善用俚語俗語,內(nèi)容上也將城市風(fēng)光和歌伎生活以及個人羈旅行役納入了詞的題材范圍之內(nèi)。蘇軾則沖破了晚唐五代以來詞為“艷科”的傳統(tǒng),打破了詩莊詞媚的界限。在內(nèi)容方面,懷古、感舊、記游、說理等題材,也采用詞來表達(dá)。在形式方面,蘇軾革新了詞的語言,不拘音律,將詞變成了一種不再依附音樂的新詩體。在風(fēng)格方面,蘇軾在婉約詞風(fēng)之外別開豪放曠達(dá)詞風(fēng),對詞的發(fā)展做出了劃時代的貢獻(xiàn)。南宋前期南渡前后,詞壇上出現(xiàn)了一個杰出的女詞人——李清照。李清照生活在北南宋之交,其詞以南渡為界,分為前后兩期。前期生活優(yōu)越,主要內(nèi)容是愛情相思和歌頌自然之作,風(fēng)格清新自然;后期國破家亡,主要內(nèi)容是國破家亡,孀居孤苦的感受,風(fēng)格沉郁悲涼。另外,李清照的《詞論》強(qiáng)調(diào)詞藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性,即“詞別是一家”,與詩歌是相對獨(dú)立的文體,重視詞的聲律形式,語言上要求典雅渾成。
隨之繼起于詞壇的是愛國詞人辛棄疾,辛棄疾南宋詞最杰出的代表,他用詞表現(xiàn)其抗金救國的意志,風(fēng)格遒勁,氣勢磅礴,充滿了戰(zhàn)斗的激情與浪漫的色彩。辛詞繼承和發(fā)展了蘇軾的革新精神和豪邁氣慨,把宋詞的思想和藝術(shù)均推向了空前的高度。蘇軾和辛棄疾,標(biāo)志著宋詞的兩座高峰。
36.王安石為北宋著名的政治家。是北宋詩文革新運(yùn)動的得力干將。
37.柳永原名柳三變,字景莊,后改名為永,字耆卿。
在家族中排行第七,故又稱柳七。柳永只在晚年的時候做過一些地方小官。其大半生都是困頓蹇滯,沉淪下僚的。其詞帶有艷情化、俚俗化的特征。然而,正是社會底層豐富的現(xiàn)實生活,造就了這位天才詞人。柳永一生主要致力于詞,他是中國詞史上第一個專業(yè)詞人。在宋詞史上,柳永是個里程碑式的人物。柳永長期的浪跡江湖、晚年的宦海沉浮,使他對飄泊天涯有著強(qiáng)烈而深刻的感受。如《八聲甘州》即寫的憑欄游思。
柳詞的藝術(shù)創(chuàng)新一。大量地創(chuàng)作長調(diào)慢詞。二。長于鋪敘白描。三。善于吸收俚語,俗語入詞。因此其詞流傳甚廣,是凡有井水處,皆能歌柳詞。
38.蘇軾詞內(nèi)容上的突破
(1)抒性情懷抱,揚(yáng)人格個性;
(2)對人生的思考;
(3)廣闊的社會生活的描寫;
(4)自然山水的描寫;
(5)對鄉(xiāng)村的描寫:對充滿泥土氣息的鄉(xiāng)村的描寫,始于蘇軾,也就是說,蘇軾第一次將鄉(xiāng)村題材引入到了詞中,無論走到哪里,蘇軾總能和下層農(nóng)民打成一片。如《浣溪沙》五首組詞。
總之,蘇東坡以自己的創(chuàng)作實踐表明:詞是無事不可寫,無意不可入的。詞與詩一樣,具有充分表現(xiàn)社會生活和現(xiàn)實人生的功能。蘇詞藝術(shù)風(fēng)格上的突破,推動了詞風(fēng)的變革。
(1)開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)。蘇軾大量地創(chuàng)作豪放詞,促進(jìn)了詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變。蘇軾的豪放詞能夠借助瑰麗壯偉的意象,恢宏的意境來抒發(fā)其慷慨豪情。
(2)以詩為詞。將詩的表現(xiàn)手法移植到詞中,這主要體現(xiàn)在:(1)題序。(2)用典。
(3)蘇詞的語言創(chuàng)新。蘇詞語言風(fēng)格為清新樸素,他多方面吸收古人語言精華,化用前人語言入詞,還運(yùn)用口語、虛字入詞,豐富詞的表現(xiàn)力。
(4)蘇詞風(fēng)格的多樣化。蘇詞風(fēng)格的豪放,并不是因為蘇軾豪放風(fēng)格的詞數(shù)量最多,而是因為這類詞創(chuàng)新意義最大。《東坡樂府》中,大部分還是婉約風(fēng)格的作品。而蘇詞還有部分詞作則體現(xiàn)出的是曠達(dá)詞風(fēng),如《定風(fēng)波?莫聽穿林打葉聲》即是。
39.秦觀的詞內(nèi)容范圍較為狹窄,主要集中在“情”和“愁”兩個方面,但是其詞的藝術(shù)成就都是很高的,是北宋婉約詞派的代表作家,被后人稱之為“婉約之宗”。
40.賀鑄詞特點(diǎn):
(1)以婉約為主,兼具豪放風(fēng)格。
(2)他的婉約詞藝術(shù)上以情思纏綿,婉約工麗見長。如《青玉案》、《鷓鴣天》均是這樣。
(3)他的豪放詞,首先將英雄豪俠的精神個性與悲壯情懷引入詞中,在賀鑄的詞中,其英雄豪氣和兒女私情是融為一體的。矛盾對立的兩個方面賀鑄競能和諧統(tǒng)一在一起,非常奇特。據(jù)說賀鑄長相奇丑,身長七尺,面色青黑,人稱“賀鬼頭”,而其情感卻兼具了豪放的昂揚(yáng)個性和細(xì)膩的兒女私情。
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